李月贵对于书法的爱好可谓笃之靡深，亦可谓天赋异禀。不只是书法，他对于绘画、篆刻也同样热爱。说他天赋好，是因为他对书法、绘画、篆刻等艺术的感悟力极佳，往往一幅作品的良莠，经他过眼，高下优劣立判。

李月贵行书横批白云羽翼34cmx138cm

他最初喜欢的是画画，我看过他临的古画，好像是徐渭的《东坡行吟图》，画的是苏东坡峨冠长袍，骑着一个小毛驴，临得形神兼备，那时他还不到20岁。徐渭的书画都是率意而为，很难临摹，神采更是难得，李月贵先生的天赋由此可见一斑。

绘画之外，他尤其喜欢书法，如今是以书法见长。他的书法取法很广泛，可谓不拘一格。无论古今书家，只要他认为好的，能为自己所用的，都会借鉴。所以，他的书法融合了众家的优点。比如他的行书，结体取法《圣教序》而用笔却具黄庭坚的跌宕率意。他喜欢墓志书法，尤其喜欢天真古拙一路风格的墓志。他写墓志，只取三分形似，其他七分神采完全是自己对墓志的体悟，可谓取精用宏，用笔出碑入帖，非常有意趣。他厚古而不薄今，对当今一些书法家的优秀作品也有所借鉴，正如孙过庭所说“古不乖时，今不同弊”。

李月贵行书横批云鹤游天34cmx13cm

李月贵平时对读帖非常重视，大约读帖占七分，临帖占三分。通过读帖细心领会古人用笔、结体之妙，待心手相合之际，从容写来，从心所欲，则无不如意。

他读帖很专心，用心体会，能得帖之神采；平时常会以指画掌，或以指代笔在桌子上凭记忆摹写。这是天赋使然，也是对传统的承袭。据传，钟繇学书就是常常以指画被或书空，欧阳询于蔡邕所书的碑下观之三日，用心揣摩笔法，以指划地。这些都是古人读帖的例子。读帖可得古帖神采，大凡天赋好的人几乎都是以读帖为主的，不会读帖的人临帖往往事倍功半。李月贵读帖时，很是能记住帖中精彩的字，并能为自己的创作所用，在创作中把古帖中的字直接拿来用上，但与原帖的字又不尽相同，这就是貌离而神合，让人看着似曾相识又无迹可寻，或许这就是米芾所谓的“集古字”吧。

李月贵行书五言联山高益豪气，石古藏灵根180cmx34cmx2

李月贵主要擅长行草，兼及其他书体。主张碑帖兼容，兼收并蓄，以帖为基，以碑为用；多年以来，逐渐形成了其淳厚朴实、奇正相生、奇崛率意、洒脱自然的艺术风格。他学书不喜死追硬磨，而是注重扬长避短，有所取舍。他的书法在用笔上不拘小节，方圆兼备，以方为主，以圆为辅，重在体现奇崛、厚重、苍茫、雄浑之笔墨情趣。因此，他并不十分纠结于一点一画是否与古人相似，而是重在探究古人用笔之原理。其书作主要特点在结体和墨色变化上，结体尤其注重对比变化，大疏大密、大开大合、可收可放、自然随意。古人之书法，在笔画与笔画之间，字与字之间，行与行之间，其空间变化十分玄妙。既富于各种变化，又能协调统一。因此，面对古人经典，谁能够真正读懂其中之精义奥妙，谁便能将结体之规律会于一心。李月贵所注重的要点正在于此，故而，他的行草书作品在变化与统一这组矛盾的处理上总是能随机应变，运用自如。墨色上，他有自己的特点，除了蘸墨的多少之外，还注重墨与水的交融，以及行笔的速度，用笔的使转、方圆、轻重均能协调配合，枯润结合得很好，达到了“带燥方润、将浓遂枯”之理想效果。重笔不板滞，轻笔不浮滑，节奏、韵律跃然纸上。

李月贵行书中堂杜甫《春夜喜雨》138cmx69cm

李月贵书法个人面貌比较清晰，除了或多或少受当年全国书展的整体风气影响之外，这与他个人的审美追求分不开的。个人审美必然是被性格、学养等等因素之决定，而李月贵属于那种胆大心细、率性豪放之人。他把书法作为内心情感表达的寄托，因此，他的笔下内涵颇为丰富。古人讲“笔墨当随时代”，然而每个人对时代审美精神的理解各有不同。因此，反映到艺术创作上，尽管时代之烙印难以回避，但个人之表现却是千差万别。

李月贵行书五言联渡远荆门外，来从楚国游69cmx40cmx2

碑帖兼容是当代书法创作的主要特点之一。如何将“碑”还原为“帖”，或将“帖”杂糅于“碑”，我们不能对此进行字面上的简单理解和认识。从这个意义而言，我认为，李月贵对碑与帖关系的理解是深刻而到位的。故而，在他的书法作品中，既能使我们感受到碑的稚拙与雄强，也能感受到帖的生动与灵巧。因此，其苍浑大气、翰逸神飞的书法作品受到了越来越多观众的喜爱和书坛名家的积极评价。中国书法家协会理事、吉林省书法家协会主席韩戾军指出：“月贵先生于书法悟性极高，他能熔碑帖于一炉。用笔率性自然，结字随体赋形，颇得舒卷自如之趣儿。又能采撷文气入笔底，故其作品衔华佩实，于浑厚中见华滋，于古朴中蕴清新，诚难能可贵。”中国书法家协会第七届理事、西泠印社社员张公者说：“月贵兄的书法气息畅快自在，用笔苍老，重墨色变化，点画苍中带润。松畅与生拙往往对立，而月贵将其在作品中一同展现，且和谐。这是笔墨与人生历练的结果，将其化于笔端则更难，当然这也是艺术的终极追求。”

李月贵行书七言联老松阅世卧云壑，乔木如今似画图180cmx34cmx2

李月贵始终坚持书法艺术服务与人民大众的宗旨，积极参与公益事业。2018年9月，其书法作品参加第五届中国（武汉）期刊交易博览会“金秋助学”全国报刊社长、总编辑书法公益捐赠展；2019年12月策划组织“文化精准扶贫、书法传递爱心”——佳木斯首次书法名家作品公益拍卖活动，拍卖所得12.8万元善款全部捐献给佳木斯慈善总会；2020年2月，为佳木斯援助武汉的抗疫人员书写书法作品43件；2020年3月，参加了中央数字电视书画频道“美善不息”全国书画名家抗疫主题创作拍卖活动；2022年1月，参加了“为奥运喝彩、我为奥运写春联”活动，书写的春联被“为奥运喝彩”组委会收藏；2023年10月，书法作品“大庆石油会战诗抄”捐献给大庆铁人王进喜纪念馆；2024年6月，为佳木斯书法公益大讲堂授课；2025年8月，书法作品捐赠给哈尔滨侵华日军第七三一部队罪证陈列馆。一直以来，李月贵的公益情怀和善举与书法事业同行。

文/葛世权，中国书法家协会会员、《青少年书法报》副总编辑 来源：社会与公益杂志）

艺术家简介

李月贵，1963年生，黑龙江省佳木斯人。中国书法家协会理事，中国书法家协会书法评论与文化传播委员会委员，黑龙江省书法家协会顾问，《青少年书法报》原社长兼总编辑，佳木斯市书法家协会主席。书法作品获首届全国青年书法篆刻展全国奖，入展第六、第九届全国书法篆刻家作品展，第六、第七、第八届全国中青年书法篆刻作品展，第二、第三、第五、第六届全国楹联书法作品展，首届全国大字书法作品展，第二届全国草书作品展，中国书法名家工程千人千作大展，当代名家系统工程——五百家书法精品展。其书法作品被中央有关机构、中国文字博物馆、国家体育场（鸟巢）、黑龙江省博物馆等机构收藏。中国书法家协会编辑出版有《当代书法名家作品集・李月贵卷》。